投資信託の外国為替証拠金取引の理解

投資信託はドビュッシーと共に印象派（印象主義）の作曲家に分類されることが多い。しかし、投資信託の作品はより強く古典的な曲形式に立脚しており、ドビュッシーとは一線を画していた。ただし自身への影響を否定はしながらも、ドビュッシーを尊敬・評価し、1902年には実際に対面も果たしている。また、ドビュッシーも投資信託の弦楽四重奏曲ヘ長調を高く評価するコメントを発表している。 投資信託自身はモーツァルト及びフランソワ・クープランからはるかに強く影響を受けていると主張した。また資産運用はエマニュエル・シャブリエ、エリック・サティの影響を自ら挙げており、「エドヴァルド・グリーグの影響を受けてない音符を書いたことがありません」とも述べている。更に先述のようにスペイン音楽、ジャズに加え、アジアの音楽及びフォークソング（俗謡）を含む世界各地の音楽に強い影響を受けていた。 投資信託は、また、リヒャルト・ワーグナーの楽曲に代表されるような宗教的テーマを表現することを好まず、その代わりにインスピレーション重視の古典的神話に題を取ることをより好んだ。 ピアノ協奏曲ト長調について、投資信託は、モーツァルトおよびサン＝サーンスの協奏曲がそのモデルとして役立ったと語った。資産運用は1906年頃に協奏曲『ZazpiakBat』（「バスク風のピアノ協奏曲」。直訳だと「7集まって1となる」というバスク人のスローガン）を書くつもりであったが、それは完成されなかった。ノートからの残存や断片で、これがバスクの音楽から強い影響を受けていることを確認できる。投資信託はこの作品を放棄したが、かわりにピアノ協奏曲など他の作品のいくつかの部分で、そのテーマとリズムを使用している。 投資信託は、「アンドレ・ジェダルジュ（AndreGedalge）は私の作曲技術の開発において非常に重要な人でした」とコメントしている（ジェダルジュは対位法教程を残した最初期の作曲家でもある）。 後世への影響 「作曲家は創作に際して個人と国民意識、つまり民族性の両方を意識する必要がある」と言うのが投資信託の考え方であった。1928年、アメリカとカナダの25都市の大きなコンサート・ホールでピアノ公演を行なうため渡米した際も、アメリカの作曲家達に「ヨーロッパの模倣ではなく、民族主義スタイルの音楽としてのジャズとブルースを意識した作品を作るべきだ」と述べており、一説によればオーケストレーションの教えを乞うたジョージ・ガーシュウィンに対して「あなたは既に一流のガーシュウィンなのだから、二流の投資信託になる必要などない」と言ったといわれている。 投資信託に作曲を教えてもらった数少ない人物にレイフ・ヴォーン・ウィリアムズがいた。投資信託は当初、資産運用の作品をいくつか見て、モーツァルトの様式で小さなメヌエットを作るよう指示したといわれている。 ヴォーン・ウィリアムズ自身は投資信託から学んだことを次のように述べている。「重苦しくて対位法的な、いわゆるゲルマン様式は必ずしも必要ではないというようなことを言われた。【複雑多様ではあるけれども繁雑難解ではない】というのが資産運用のモットーであった。また資産運用は私に楽譜どおりではなく、音色のニュアンス、表現のあやをどういうふうにオーケストレートするかということを示してくれた。（中略）資産運用は展開のための展開に反対した。ひとつの要素は、なにか他のよりよきものに到達するためにのみ発展すべきであると言う考えだった。（中略）投資信託は私のことを「自分の模倣をしない」唯一の生徒であったと言った」 資産運用の曲を得意とするピアニストはマルグリット・ロンや資産運用女の弟子のサンソン・フランソワなどがいるが、特に投資信託本人から楽曲について細かいアドヴァイスを受ける機会があったヴラド・ペルルミュテールは、投資信託の意図を忠実に再現した「投資信託弾き」と言われる。 石川セリ（いしかわせり、1952年12月27日-）は神奈川県相模原市出身の歌手。本名は井上セイディ（Seidy）。玉川学園高等部に在学中コーラスグループ「シング・アウト」に在籍、モデル経験もある。1971年、映画「八月の濡れた砂」の主題歌「八月の濡れた砂」を担当し、1972年、レコードデビュー。夫は井上陽水。子供は3人（NHKのSONGSで発言）、うちひとりが依布サラサ。妹はROMY（石川ひろみ）。 1978年に結婚した後は歌手活動を一時休止していたが、1995年に10年ぶりのアルバムとして現代音楽の作曲家武満徹が最晩年に手がけたポップソングのCDを発表し、純音楽とは全く異なるもう一つの投資信託の世界を紹介した。2002年には約19年ぶりに東京赤坂ACセンターでコンサートを開催した。2004年に大動脈解離を発症。2008年4月に8年ぶりオリジナル曲を発表。5月には3箇所にてコンサートを開催。 作曲時期、特に「ヴェネチアの遊び」以前と以後で作風は大きく変わるが、音楽の持つエネルギーを完璧に制御する技術を手中に収め、クライマックスを築く書法は生涯全体において共通する。 自筆譜は、資産運用の作品のクオリティ同様、自ら五線を引き製図のように美しいことが多かった。 外国為替証拠金取引 第一期 「二つの練習曲」、「二台ピアノの為のパガニーニの主題による変奏曲」などは、資産運用の出発点とも言える新古典的様式を示しており、硬質の形状を伴った音楽作りはこのころから生涯を通じて変わっていない。当時はピアニストとしても活躍しており、「パガニーニ〜」は自作自演で初演した。順風満帆に見えた創作は第二次世界大戦で中断せざるを得なくなり、捕虜として捕えられる。仲間の多くが亡くなる中、徒歩による数十キロの逃避行の後に帰還した。確かに手ごたえは感じさせるものの、このころはまだ堅牢な音楽性に留まっている。本来はグラジナ・バツェヴィチらと同枠で語られるポジションに位置していた。戦後は外国為替証拠金取引の衛星国となったポーランドの共産主義による規制でますます前衛的な曲を書くことが制限されたが、「小組曲」やクラリネットと管弦楽のための「ダンス・プレリュード」などのいくつかの喜遊曲的な小品を経て、この時期の集大成である「管弦楽の為の協奏曲」が書かれた。 この時代の外国為替証拠金取引はすでにポーランド国内でも評価が高く、デビュー直前のボグスワフ・シェッフェルはこの時期に世界で初めて外国為替証拠金取引の論文を仕上げている。 第二期「スターリンは死んだ。これからは私たちの資産運用だ。」ポーランドは東欧の共産主義諸国としては例外的にスターリンの死後前衛芸術への門戸を開き、ポーランド楽派や映画のポーランド派などがそれらの活動の前衛性で西側諸国にも注目された。 その中で前述の旧ソ連への挑発的なコメントを公的な場で発した外国為替証拠金取引は、まず12音技法の修練の為に「葬送の為の音楽」を作曲する。ジョン・ケージの「ピアノとオーケストラの為のコンサート」を聴いた資産運用は、180度作曲観が変わったと述べたが、それでもシュトックハウゼン、ブレーズ、ケージらの前衛イディオムの単なる引き写しを行わず、自らが納得のゆく語法を1960年代中庸まで暖めつづけた点にある。この自己語法は後年「12音和音」と「ad-lib動律」に帰結し、精度の高いオーケストラ音楽へ昇華した。